（1）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律 主体物在进出画面时，我们拍摄需要留意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”。 所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，，假如拍摄机的位置始终在主体运动轴线的统一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。 （2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法 一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不轻易连接起来。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不轻易组接。因为以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉间隔的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。 ?前进式句型：这种叙述句型是指景物由前景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。 ?撤退退却式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。 ?环行句型：是把前进式和撤退退却式的句子结合在一起使用。由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——前景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。 在镜头组接的时候，假如碰到统一机位，同景别又是统一主体的画面是不能组接的。由于这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起似乎统一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者似乎一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。上海影视广告制作假如我们碰到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决题目），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍的方法就显得铺张时间和财力了。更好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。 （3）镜头的组接必需符合观众的思惟方式和影视表现规律 镜头的组接要符合糊口的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中央思惟一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。
我们都知道，不管是什么影视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的同一体，那是由于镜头的发展和变化要听从一定的规律。
