每到系列片发布新作，观众都期待他们的特技和姿势经营规模更大，实际效果更强，速率更快，拍得更玩命。 从《速度与激情》到《复仇者联盟》，每一集新作都需要应对一个问题——怎样超过上一部影片。 殊不知，上一部影片早已类似是在那时候创作人的极致了。 针对漫威电影宇宙系列片来讲，CG可以具有非常大协助，但它不可以处理一切问题。 漫威系列电影的许多电影导演，从《复联》的乔斯·威登到《美队》的罗素兄弟都尽量应用物理学动画特效。 而针对《速度与激情》及其《碟中谍》，实拍视频特技是头等大事。 《碟中谍6》，扮演特工的汤母·克鲁斯再度提升極限，街头飙车、高空跳伞、开直升飞机， 统统并不是绿布、动画特效和替死鬼，所有来源于自己亲自出战以命相搏，早已56岁的阿汤哥，也确实令人钦佩。 除开艺人强大以外，不得不提的便是拍摄，每一个杰出的画面后边，都是有一个不怕死的摄像师。 《碟中谍6》拍摄具体指导是罗伯·哈迪，他此前在《机械姬》和《湮灭》中创建不张扬稳重的影象设计风格。 为了更好地展现《碟中谍6》实拍视频层次感，除少数上空情景以数据摄像机拍照外， 正片皆应用胶卷拍照，进而打造出细致又顺畅的操作场景。 摄像机跟随披荆斩棘，精心策划每一个画面 当电影中众多姿势场景，都舍弃绿布与动画特效时，整部影片的主旋律便偏重更传统式、真正的样子。 拍摄具体指导罗伯·哈迪表明，“英国70和80时代的影片给了我巨大设计灵感， 要我尝试正确引导观众，沉浸在单纯的影片艺术美中。” 线轨画面，捕获飞越大厦的线形途径 为了更好地让观众更贴近姿势场景，且阿汤哥又亲自出战来确实， 罗伯·哈迪精心策划了每个摄像机部位和健身运动。他也尽可能以广角镜头捕获特技一部分，不许精彩镜头太碎。 好像阿汤哥在大厦房顶间弹跳飞奔一戏，罗伯·哈迪搭建线性导轨（Wirecam）， 并将摄像机按置在可360°转动的平稳座（Libra Head）上， 便捷一次捕阿汤哥从左到右飞越的详细界面。 灵活运用分镜头，进行紧密的法国巴黎城区飚车秀 财富广场坐落于法国巴黎市区，交通出行更热闹的地区，除开政府部门用外， 这儿的场所是难以租用，但摄制组工作人员费尽心力，更终争得到90分鐘的摄影時间。 因为场面调度巨大、時间紧急，拍摄具体指导罗伯·哈迪与别的工作员， 在筹拍前应用浏览分镜头（Previz）做为当场移动镜头和视频后期制作的参考。 阿汤哥骑着么托车在法国巴黎街边快速穿行时，他的前后左右各分配了一台车， 配备摄像机捕获界面，也有一台车截拐臂（Russian Arm）在侧拍摄， 此外在阿汤哥的行径线路上，也会搭建固定不动摄像机。 35mm胶卷的细腻颗粒物与颜色，清楚勾勒特技场景 胶卷摄像机，为坚毅故事情节打造出温和界面 拍摄具体指导罗伯·哈迪，本次关键应用PanavisionMillennium XL 35mm胶卷摄像机， 其轻巧和活用高朝的优点，使他能迅速将摄像机换至换手持式设备，或摄像机推进器。 为了更好地构建温和的影象实际效果，罗伯·哈迪挑选配搭Panavision的C系列产品与E系列形变画面。 之中，镜头焦距35mm、40mm和50mm的画面，用以近拍姿势戏，提升戏剧表演支撑力； 有时候根据地景和情景布局的考虑，会以75mm和100mm捕获更开阔的界面。 Kodak 35mm电影胶片，捕获光与影转变和饱和状态颜色 因为室外拍照场面的光照转变十分迅速，罗伯·哈迪采用Kodak Vision3 50D/5203电影胶片。 “这款慢速度胶卷（Slow Film，低光感应胶卷），解决光与影的工作能力十分出色，也可以呈现丰富多彩的颜色。” 50D的高层次感实际效果，能进一步提高捕获界面的可玩性， “胶卷摄影的延展性非常大，他能切合变化多端的情景，让影象保持一贯的面貌。”罗伯·哈迪提及， 即使画面从艳阳高照的街道办，调向到灰暗的街道办，也不必担心不一样曝出等比级数的问题。 但若踫上阴天、较昏暗的状况，罗伯·哈迪会改成Kodak Vision3 200T/5213，以光感应125ASA拍照。 对于房间内和夜里情景，则应用Kodak Vision3 500T/5219，在灯源不够的情形下， 500T也可以精美地展现界面关键点，展现出色的饱合颜色及比照。 数据拍摄捕获高处特技，HALO高空跳伞与直升飞机追求 拍摄具体指导罗伯·哈迪表明，尽管电影中的高处惊险刺激场景，一样能由胶卷拍出极致实际效果， 但根据HALO高空跳伞（Hall Altitude Low Opening，高处高开低走）的文段，需拍照广角镜头， 及其更后追求情景直升飞机的运载艰难，没法让摄制组在筹拍时，随时随地拆换胶卷。 因而，罗伯·哈迪半空中特技场景，舍弃胶卷，继而应用摄像机Panavision DXL 8K 拍照。 HALO高空跳伞拍摄，争分夺秒的魔幻时刻 《碟中谍6》中，在其中一段故事情节是阿汤哥与饰演CIA警探的Henry Cavill 从25000英寸（约7600米）高处跃下高空跳伞。 这一段戏的拍照共分成三段：第一段是阿汤哥从飞机场一跃而下的界面， 第二段是半空中找寻Henry Cavill的影子，再去则是他给与后面一种氧气罐的情节。 电影导演Christopher McQuarrie提及， “因为这次戏产生在日落时候，因而大家每日都仅有一次机会，大约三分钟時间， 掌握夕阳余晖的‘魔幻时刻’，将高空跳伞的三段界面全拍完。” 近乎盲拍，摄像师呈现难度很大方法 高空跳伞全过程中，由一名特技兼拍摄工作人员，在头顶部固定不动近十公斤重的摄像器材， 优先跳下，再拍阿汤哥冲破跃下的界面。在车速200公里（约321千米）往下坠的情形下， 阿汤哥与上空摄像师，务必维持约3英寸（约1米）的间距，不然界面非常容易失焦。 因为上空摄像师的设备固定不动在头顶，都没有跟焦员（Focus Puller）跟随， 摄像师难以在往下坠时操控画面，只有根据潜望镜（Periscope）收看界面构图法。 更终通过几个星期排演，阿汤哥也跳了下不来几百次HALO高空跳伞后，总算进行难度很大拍照。
