宣传片画面视觉构图的力量

宣传片的画面不仅仅只是一幅图像 它更是信息。同时我们通过风格特定的方式将信息组合起来，其实现的方法就是构图，并通过构图来告诉观众需要看哪里，看什么，以及为什么要看。

宣传片画面中所有的基本元素都可以通过不同的组合创造某种层面的感知：创造视觉上的某些结构，令构图有凝聚性，并引导观众的眼睛和大脑将信息组合到一起，帮助观众沉浸其中以理解场景的视觉元素包括以下。

1、直线构图

《七武士》.jpg

《七武士》剧照

直线构图，无论明显或隐晦，都是宣传片视觉设计中的常客。它的效果很强大，作用方式也多种多样。几根简单的线条就能创造出宣传片画面的二维空间，并能够被人所理解。

2、曲线构图

曲线构图，有时候也表现为反S型，被文艺复兴时期的艺术家们作为构图原则而被广泛运用。同样，曲线本身会使宣传片有一种特殊的和谐感和平衡感，在这点上，其与直线构图产生的视觉感受完全不同。

3、三角形构图

《公民凯恩》.jpg

《公民凯恩》

三角是一件有力的构图工具，当你刻意去寻找三角构图时，你会发现到处都是。《公民凯恩》中的一幅画面，是影视视觉艺术中杰出的例子。即使在宣传片中非常冗长的说明性场景，三角形构图也能令画面充满动感。

4、水平构图

《同流者》.jpg

《同流者》剧照

任何类型的构图中，基准线总是其中的元素之一。虽然形式多种多样，他们总是能回归到*基础的：水平构图、竖直构图和对角线构图。构图中的直线可以是宣传片画面变得简单明了，例如《同流者》中的镜头，或暗示着物品和空间的规则感。

5、水平线和消失点

天生对透视的理解令我们对水平线、透视线和消失点产生了特殊的联想。我们感知中的天然水平线，白纸上三条简单的直线就足以给我们足够的暗示。

6、边缘画框

当我们要从一个宣传片画面的一组物体中辨别出其中的一个时，我们的潜意识中也意识到了画框的存在。画框的四条边本身就具有视觉影响力，靠近边框的物体与画框产生了视觉联系，相较于远离画框的物体，他们同画框的关系更加紧密；画框还在我们感知画框以外的空间时扮演着重要的角色。

《公民凯恩》剧照.jpg《公民凯恩》剧照

上/下、左/右，甚至是拍摄宣传片摄影机后的空间这些都是整体构图中的框外空间，也是令观众的视觉体验更加立体化的关键因素。画框本身的力量也决定了我们如何选择长宽比画框的形状。它在影视的历史中改变了很多，从*初几乎正方形的画框到更宽，更水平的长方形，到《刺杀肯尼迪》中的超宽画面。

7、开放与闭合

开放画面指画面中的一个或多个元素伸出画框或贯穿画框，闭合画面指画面中完整包含了一个视觉元素，经常出现在具有正式感的构图中。虽然我们看到的宣传片画面仍然是图像，动作场面的大部分画面都是动态的，甚至有些模糊，但仍然会影响我们的感知。

8、平衡与不平衡的画面

《奇爱博士》.jpg《奇爱博士》

任何构图都可以是平衡或不平衡，《奇爱博士》中的这个镜头，既是一个闭合画面，也是一个平衡构图。在构图中使用四平八稳的几何形状来暗示社会结构，这是库布里克的惯用手法。《刺杀肯尼迪》中的那个画面，也是一个不平衡的画面，这已经超越了构图：视觉设计传递了有关情节的信息。

《刺杀肯尼迪》.jpg

《刺杀肯尼迪》

9、正空间和留白

物体的视觉比重或线条能够创造正空间，但没有的地方就产生了留白，不存在元素也拥有视觉比重。需要记住，当人物沿着左、右、上或下的方向往屏幕外面看时，甚至是往摄影机后看时，屏幕外的空间也非常重要。